Pepa Fernández, presentadora y directora del programa de RNE "No es un día cualquiera""Oír, oyes llover, oyes un petardo, pero nosotros aspiramos a que nos escuchen"
Lleva diez temporadas al frente de "No es un día cualquiera", uno de los programas más premiados de la radio española. Dos Ondas, el último a su carrera profesional, un Micrófono de Oro, dos Micrófonos de Plata y una Antena de Oro, entre otros galardones, atestiguan la calidad de un programa en el que se habla con naturalidad de Ciencia y de Historia, de Lengua y de Filosofía. La prueba de su éxito, las más de 700.000 personas que lo escuchan los sábados y domingos en Radio Nacional. Pepa Fernández asegura que todo el mérito del programa es de sus colaboradores, "si saliera mal, me tendrían que echar a mí". Viéndola en directo se le nota disfrutar de sus cinco horas de programa. Ella confirma que se le hacen cortas porque le entusiasma la radio. Sólo hay una cosa que no le gusta de su trabajo: madrugar.
¿Cómo lleva levantarse todos los sábados y domingos a las seis de la mañana?
Siempre digo que Radio Nacional no me paga por hacer este programa. Estoy absolutamente segura porque disfruto tanto haciéndolo que creo que debería pagar yo. Es por los madrugones, los llevo fatal.
¿Diría que sí a un programa de tarde?
No estaría mal. Sería una oferta que consideraría. La que en ningún caso consideraría sería hacer un programa de mañanas cinco días a la semana. Me parece admirable el esfuerzo que hacen mis compañeros para madrugar tanto. Me gusta el fin de semana por que son dos programas y eso te permite cuidarlos mucho, leerte los libros, ver las películas, preparar los guiones... Cosas que un programa diario no me permitiría.
¿Qué le da la radio a cambio del madrugón?
“Cuando estalló el boom de la televisión la gente decía que la radio iba a morir pero la radio no se va a morir nunca porque te da una cercanía imbatible”
Lo pasamos muy bien. Son tópicos lo de "qué gran equipo, qué bien nos llevamos", pero es que en este caso es cierto. Colaboro con grandes profesionales, nos hemos hecho amigos y me gusta verles los fines de semana. Porque, aunque la gente te diga "mira éstos, todos los fines de semana están en algún lugar". No es maravilloso, es un esfuerzo personal. Los colaboradores tienen otros trabajos, en su mayoría. Y salen la tarde del viernes para hacer el programa en algún lugar de España y no vuelven hasta el domingo por la noche. Es un esfuerzo muy grande y la gente que piensa "qué bien lo pasan" se confunde y además, a veces, se confunde con mala leche. Lo pasamos bien pero hay que ver la parte dura del asunto.
Colabora con Forges, Manuel Toharia, Jose María Iñigo, Andrés Aberasturi, ¿así es fácil hacer un programa?
Yo siempre les digo a mis jefes que si el programa funciona mal me tienen que echar a mí. Porque son muy buenos, son gente de primera línea en sus apartados, tenemos al mejor naturalista, a los mejores expertos en música, al mejor dibujante gráfico... gente buenísima, y ésa es la grandeza del programa.
Se dice de su programa que es culto y entretenido. Más de uno diría que son términos contradictorios.
Ésa es la gracia. Haber conseguido dar información y motivos de reflexión y no ser un tostón. Este programa ha apostado siempre no por sentar cátedra, ni crear opinión, sino proponer la reflexión. Hace poco hicimos una tertulia de cuarenta minutos sobre la prudencia. Porque pensamos, ¿es importante en la vida? Sí. Entonces, hablemos de ello. Tal vez hagamos pensar a la gente. A lo mejor dicen "pues tengo una actitud demasiado prudente ante ciertas cosas o demasiado temeraria". No pretendemos llegar a ninguna conclusión. Pero sí establecer un tema de reflexión.
¿Nunca se ha sentido presionada para hablar del corazón?
“No soy filóloga, pero soy periodista y me intereso por mi instrumento de trabajo, que creo que es la herramienta de trabajo de muchísima gente. Los medios de comunicación somos muy culpables de ciertas incorrecciones que se van repitiendo”
No hablar de la crónica social es una apuesta mía. Yo no tengo interés en esas cosas. Siempre pienso que es muy respetable que le gusten a la gente pero no creo que el tiempo que Radio Nacional me ofrece administrar, lo pueda dedicar a cosas que no aporten algo. De manera entretenida, divertida, pero que aporten. Yo de todos los programas me llevo algo. Una palabra que no conozco, conceptos que me hacen pensar, algo.
Su programa no tiene oyentes, tiene "escuchantes", ¿por qué?
Muchos nos dicen que no es correcto pero es una palabra correctísima que ya utilizó Cervantes. Nos la sugirió un escuchante cuando empezábamos. Nos dijo "este programa no es para oír, es para escuchar, así que yo me consideró escuchante". ¡Me pareció tan bonita! El que habla pretende que el otro escuche. Tú oyes llover, oyes un petardo, pero escuchas al que te interesa lo que dice. Hay gente que oye la radio y la tiene de fondo pero a lo que aspiramos nosotros es a que nos escuchen.
Tiene muchos seguidores, ¿qué les da a los escuchantes?
Cuando estalló el boom de la televisión la gente decía que la radio iba a morir pero la radio no se va a morir nunca porque te da una cercanía imbatible. Hay gente que te dice "desayuno contigo todos los días, me levanto contigo, te escucho en la cama". Eso te da una relación de afecto con la gente que es muy gratificante. Sobre todo, es bonito saber que ayudas a personas que lo están pasando mal. El que tiene que trabajar el fin de semana o el que hace trabajos especialmente ingratos, el que que tiene que planchar o estar en la cocina o cuidar a un enfermo. Estamos ahí, ayudándole, y eso es maravilloso.
Cuando se sienta frente al micrófono, ¿a quién se dirige?
No pensamos en ninguna edad, ni en ningún perfil social porque nos hemos dado cuenta que nos escucha todo tipo de gente. El que es mayor y no ha tenido oportunidad de ir a la escuela y te dice "cuánto aprendo con ustedes, ustedes son mi escuela" pero también el que tiene un gran nivel académico, nos escuchan catedráticos, por ejemplo. Cuando hago un programa en directo y tengo un momento de reflexión me dedico a ver la cara de la gente y digo "fíjate, es que hay de todo". Desde un señor que me decía que me escuchaba desde las viñas trabajando hasta profesores, ingenieros o arquitectos.
¿La crisis ha beneficiado la salud de la radio? Las audiencias suben.
Bueno, el Estudio General de Medios tiene varias mediciones a lo largo del año y siempre en algunas sube y en otras baja el público de la radio. Yo soy muy cauta con estas cosas, con las audiencias de la radio en general y del programa en particular. Ésta última medición nos da 120.000 escuchantes más, y estoy contentísima porque eso significa que hay una tendencia a subir, pero no me creo que hayamos ganado toda esa audiencia en tres meses. Las audiencias hay que verlas año a año, para observar las tendencias. Eso sí ayuda, pero no hay que ver una sola oleada.
¿Que las audiencias no se midan día a día es una ventaja de la radio sobre la televisión?
“La televisión castiga mucho a los profesionales, debería haber apuestas a largo plazo. Si los programadores de televisión tuvieran un poco más de paciencia, estoy segura que muchos programas y series que se han retirado ahora estarían teniendo éxito”
Sin duda. Los que hacen televisión y sobre todo televisión diaria viven pendientes de las audiencias y todos reconocen que es una cruz. Porque, además, las fluctuaciones de audiencia son muy raras. A veces puedes hacer un programa que tú crees que es genial y al día siguiente la audiencia te pega un palo y tú piensas "con la buena entrevista que hice ayer..." La televisión castiga mucho a los profesionales, debería haber apuestas a largo plazo. Julio César Iglesias siempre dice que en la radio un programa no dura porque sea bueno, es bueno porque dura. Es decir, las apuestas a largo plazo se hacen buenas. Y la tele no da tiempo porque el tiempo es dinero en publicidad y, claro, hay que encontrar una fórmula que funcione. Pero si los programadores de televisión tuvieran un poco más de paciencia, estoy segura que muchos programas y muchas series que se han retirado al mes, ahora estarían teniendo éxito.
¿Le han echado los trastos de la televisión?
He hecho cosas en la televisión. Pero nunca me han ofrecido algo que fuera arrebatador, a lo que no pudiera decir que no. Nunca he tenido una gran oferta de la televisión. También es verdad que en televisión yo no me siento tan a gusto como en la radio porque la radio es naturalidad y la televisión, para mí, quizás porque no domino el medio, no es naturalidad. No me permite ser yo misma.
¿Y si le ofrecen hacer este mismo programa en televisión?
Mucha gente nos dice que sería un éxito. Yo creo que no. Creo que tiene el ritmo de la radio. Además, es un programa de radio pública, con unas particularidades que no sé si funcionarían en una radio privada.
¿Por qué?
Hay programas que solo pueden ser de radio pública. No digo que éste sea uno de ellos, tengo mis dudas, pero hay programas que sólo se pueden hacer en una radio pública. Debe existir una radio pública para garantizar que esos programas lleguen al aire. El anunciante quiere programas que tengan mucha audiencia. Pero hay otros programas que, aunque no la tengan, hay que hacer porque son de servicio social.
Radio pública sin publicidad y televisión pública con anuncios. ¿Le parece el más correcto este modelo?
Podría pagarse la televisión mediante un canon pero, ¿la gente estaría dispuesta? Si tú le dices ahora al público de TVE "pues mire, no va a tener publicidad pero va a tener un canon", te van a decir que no, seguramente. Y más en un momento de crisis. Sería otro tipo de televisión, seguramente. O debería serlo. No entraría en el juego comercial.
En su programa miman mucho el lenguaje.
El otro día me preguntaban en Calahorra si yo era filóloga. No soy filóloga, pero soy periodista y me intereso por mi instrumento de trabajo, que creo que es la herramienta de trabajo de muchísima gente, no sólo periodistas, sino de todas las personas que en su trabajo tienen que relacionarse con los demás. Todos utlizamos el lenguaje y todos tenemos un cierto empeño en hablar lo más correctamente posible. En el programa hemos hecho un poco bandera de eso.
¿Hay un descuido del lenguaje entre los periodistas?
Somos muy culpables de ciertas incorrecciones que se van repitiendo. Todos nos equivocamos, yo la primera, pero cuando me equivoco intento corregir.
¿Le pesan más las críticas o los halagos?
Me disgustan mucho las críticas injustificadas. Cuando la cosa está justificada y te lo dicen con respeto, me gusta. Pero las críticas maledicentes, maleducadas, esas no las puedo soportar. No puedes decir "eche usted a este tío, que no me gusta". Esa crítica no la acepto. Simplemente le digo "usted puede elegir lo que quiere escuchar, yo no puedo elegir quién me escucha".
¿Si trabaja en fin de semana, desconecta entre semana?
No. No desconecto jamás. Ése es el problema cuando tus días libres son lunes y martes. Quieras o no, te llaman, porque no trabajas en los horarios habituales. Pero cuando el trabajo te gusta, cuando es un trabajo tan maravilloso como éste, si me quejara sería una ingrata.
¿Nota la crisis también en su programas?
Los medios y las empresas que viven de la publicidad, en tiempos de crisis lo pasan mucho peor. Afortunadamente Radio Nacional no vive de la publicidad, pero vive indirectamente de la publicidad de televisión y los recortes de publicidad, evidentemente, nos afectan. Yo estoy trabajando este año con menos compañeros que el año pasado.
¿Internet ha cambiado la radio?
Internet ha abierto unas posiblidades infinitas para la radio, infinitas. Y creo que todavía estamos empezando, que van a ser muchas más. Escuchar el programa cuando quieras, descargártelo en un podcast... eso es estupendo. Y el correo electrónico permite una comunicación inmediata con el público. Si te equivocas, te corrigen al momento. Es más, dudamos de algo y al minuto hay tres o cuatro que responden. Es maravilloso.
¿Recuerda su primer programa?
Fue terrible. Nunca había hecho un programa en castellano, había trabajado siempre en catalán. Estaba muy nerviosa. Sentía mucha responsabilidad. Debía ser la persona más triste del mundo. Ayer mismo, un matrimonio me dijo "yo a usted la consideraba horrible".
¿Y todavía se pone nerviosa en directo?
Nervios no. Siempre hay sentido de la responsabilidad. Los momentos puntuales de nervios están casi siempre asociados a alguien que tiene que estar en antena en media hora y no se presenta. Pero suelo mantener el tipo. Soy mucho más calmada en la radio que en mi vida diaria. Cuando termina el programa, sin embargo, pienso mucho en si tenía que haber dicho algo y no lo he dicho, cosas así. Soy muy de autoflagelarme y darle vueltas. Hay gente que piensa: "pues ya está hecho y a lo hecho, pecho". Supongo que es lo ideal. Pero yo soy de comerme el coco. Además, cuando soy consciente de mis errores, que es casi siempre, me castigo mucho. Mi principal crítica soy yo.
O sea, que, a pesar de los premios, no se relaja.
No, nada. No soy de relajarme nada, no me voy a dormir en los laureles. Ayer estas mismas personas que me decían que yo no le gustaba nada al principio, me dijeron también "después usted aprendió y lo mejor de todo es que sigue aprendiendo". Y eso espero. Sé que ahora sé más que hace diez años y espero que dentro de diez años, si consigo aguantar este ritmo, sepa más de lo que se ahora.

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HISTORIA DE RADIO NACIONAL TIKAL 107.3

Historia de Radio Nacional Tikal.
Por Ángel Estuardo Durán, Director de Radio Nacional Tikal (*)

El 23 de septiembre de 1958 se inauguró en Petén la Radio Tikal. Surge como una institución radial de cultura y de servicio para un departamento sumergido en total abandono, sometido a decisiones y caprichos arbitrarios de los jefes políticos.

En esos años, los peteneros eran obligados a vivir aislados por la indiferencia de los gobiernos, y no existía más intercambio comercial que con México y Belice. Era la época del gobierno de Miguel Idígoras Fuentes, tiempo en que los chicleros presumían fumar sus billetes en sustitución del tabaco.
En 1958 se constituyó un marco especial para el surgimiento de la institución radial, que nacía para llenar un vacío en la sociedad petenera, necesitada de un medio que fuera el ente expositor de sus proyectos y necesidades básicas. Por su proyección, se convertiría más adelante en el eslabón que fundaría la sociedad petenera con un solo objetivo: su desarrollo.

Historia.

En noviembre de 1945, se funda la primera colonia agrícola en el municipio de Poptún, que más tarde sería la sede de la Zona Militar Luis García León. Da comienzo también la carretera con dirección al puerto pluvial de Cadenas (actualmente Modesto Méndez) en los márgenes del río Sarstún, para darle salida a los diferentes productos que la colonia producía. Mencionamos esto porque Radio Tikal surge con el desarrollo de los pueblos sumergidos en el abandono.
En 1954 el presidente Carlos Castillo Armas visita Petén para ordenar la continuidad de la carretera Flores-Poptún-Guatemala. El coronel de Infantería Eugenio Caballeros, su hombre de confianza, asume la gobernación departamental y se hace cargo de los trabajos el 23 de septiembre de 1955.
En los primeros días de febrero de 1956 el coronel Caballeros hace alarde de su poder de convocatoria: reúne a los jefes edilicios del departamento para buscar soluciones a los problemas de éste departamento y su inmediata incorporación al resto del país. Sugiere la necesidad de fundar un comité que se haga cargo de la construcción de la carretera, cuyo capital sería aportado por comunas y vecinos. El 12 de marzo se inician los trabajos en la ciudad de Santa Elena.
En siete meses se construyen siete kilómetros, con dirección a Santa Ana. Como era necesario contar con más fondos e informar ampliamente a la población petenera sobre las marchas de los trabajos, surge la idea de recolectar fondos económicos. Para lograr ese fin se requería de un medio de comunicación que lograra incentivar a los vecinos para los los objetivos propuestos.
Todo lo deseado se hizo una hermosa realidad por medio de una frecuencia radial, propiedad de la firma comercial J. Rafael Gutiérrez Guzmán S.A. Dicho medio fue ofrecido por su propietario al Comité pro construcción de la carretera Flores-Poptún-Guatemala.
Comenzó a operar bajo el patrocinio del comité, se identificaba con las siglas TGFP y con el nombre de Radio Tikal, con la frecuencia autorizada de 4940 kilociclos, en onda corta, banda internacional de 60 metros. Eso fue el 27 de abril de 1956, fecha en que se celebraba anteriormente la fiesta de San Benito Petén.
El 23 de septiembre de 1958 fue inaugurada formalmente como Radio Nacional Tikal, contando con un equipo adquirido por el comité formado por los coroneles Oliverio Casasola, Eugenio Caballeros y Roberto Barrios Peña, además de los profesores Ascensión Morales y Julio Edmundo Rosado P. También lo integraron Enrique Cetina, Carlos Gutiérrez, Rafael Góngora, Rómulo Ozaeta, Santiago Puga, Manuel Cario, Julián Baños, Manuel Castellanos, Nicolás Tager y Eusebio Mis.
Este comité logró reunir Q4,553,08, suma que fue enviada al Ministerio de Comunicaciones, quien a la vez donó Q4,500. Con ese dinero se compra el transmisor propio, mientras el coronel Casasola dona una planta generadora de energía eléctrica que permite que empiece a funcionar la radio diariamente a través de la frecuencia 6190 kilohertzio, en la banda internacional de 49 metros onda media.
También fue inaugurado su moderno edificio por el presidente Idígoras Fuentes, en donde funcionó antes la Escuela Nacional de Niñas. Los primeros locutores fueron Julio Edmundo Rosado Pinelo, Enrique Cetina, Ascensión Morales y Rafael Góngora. Las instalaciones fueron bendecidas por el párroco Antonio Vellón de la Fuente.
El 12 de septiembre de 1959 se celebra un acontecimiento de trascendencia en la vida de Radio Nacional Tikal, ya que empieza a transmitir en 6190 kilohertzio. Con esta potencia y frecuencia se tuvo una extraordinaria cobertura, lográndose recibir reportes de recepción de Suiza, Dinamarca, Inglaterra, Holanda y Alemania.
El 31 de octubre de ese año fue renovado en su totalidad su personal que desde su fundación y ad honoren había laborado en la primera emisora de Petén. Sus titulares fueron sustituidos por Gabriel Morales, director; Rodolfo Méndez Alvarado, operador; Carlos Jiménez, locutor; Antonio Tager, secretario, y Yolanda Burgos, conserje.
A lo largo de su historia, la Radio Nacional Tikal ha logrado formar verdaderos hombres de micrófono. Han desfilado por sus ondas producciones radiales como “Petén y su marcha hacia el desarrollo”, donde la Empresa de Desarrollo Económico del Petén (Fydep), a cargo de su oficina de relaciones públicas, proyectaba a su audiencia toda la actividad de Gobierno en nuestro departamento. Los conductores del programa eran Pablo Aurelio Franco y José Elías Burgos. Entre los grupos que destacaron en los inicios de la radio y cuya música se transmitía en vivo podemos mencionar a la marimba Ecos del Itzá, al conjunto de cuerdas Alma Itzalana, al conjunto marimbístico autóctono de don Eusebio Góngora y a “La voz del pueblo”, el Canche Pérez, también al dúo Arnoldo y Guillermo Pinelo, Los Lindbergh, la participación artística de don Felipe Pinelo, Valentín del Valle Góngora, Adelita Marì de Golib, Rafael Romero Sosa y Salvador Munduate. Entre sus primeros programas estuvieron el noticiero “Informador Tikal”, reportado desde Texas, EE. UU.; “Canto a Guatemala”, “Tarjetero Social”, “Micro biografías”, “Música y Salud”, “El que busca encuentra”, “Recordemos el Ayer-Pasado” y el programa infantil de aficionados dirigido por don Rafael Góngora Trujillo.
El concepto de la radio estaba definido más en una zona inhóspita como Petén, donde las frecuencias extranjeras, bombardeaban los pocos receptores, y había que luchar por el rating ya establecidos por los medios mexicanos que, como XEN, eran verdaderas escuelas de radio.
El estímulo al artista nacional eran innegable con el programa “Cantantes y conjuntos de Guatemala”, con la particular voz de Carlos Aguilar Pulido, o el aporte cultural incansable de Ascensión Morales con su segmento “Paréntesis biográficos de literatos ilustres”, o porque no conocer imaginablemente Petén con los maravillosos guiones de sus productores, en amenos mensajes como el programa “Cantó a Petén”.
Las fechas especiales no pasaban desapercibidas en Radio Tikal, como la Navidad y la Cuaresma, dándoles el sabor especial en las inconfundibles voces de Ramón Romero, Adelita Marín de Golib y Efraín Canek. La programación era diversa y completa no se olvidaba a los niños, y nos viene a la memoria el programa extraordinario “Mundolandia”, con la infatigable conductora Anita Graciela Cetina.
Para quienes les gustaba madrugar y muy especialmente a nuestra gente del campo Radio Tikal lanzaba “Amanecer Petenero”, con el hombre de la vena criolla y vernáculo, Eliseo Juárez, y la grata voz de Efraín Aguilar. Era un programa de mucha jocosidad.
Se retransmitían los programas “El Mundo Dinámico” y “Rueda de Actividades”, de Radio Exterior de España, como servicio de transcripciones.
La historia de Radio Tikal es sumamente hermosa y brillante; con la idea del profesor Héctor Aparicio Ozaeta, de darle vida a el programa “La Normal en La Radio”, a las ocho de la noche en el Auditórium de la estación y el recordado espacio radial del Magisterio petenero “Antena Magisterial”. Jamás en la historia de la radio en Petén ha existido un medio de comunicación tan completo, versátil, profesional, y tomando como base de su trabajo el concepto de Radio Pública. Quienes piensan que Radio Nacional Tikal es un medio que a lo largo de su vida ha sido una repetidora de programas, y sin producción propia, pensarán de hoy en adelante lo contrario: basado en la capacidad de sus locutores, productores, operadores, en articular una barra programática vinculado a la sociedad petenera.
No es posible dirá más de alguno, que Radio Tikal no tenga historia deportiva… estamos de acuerdo. Somos pioneros en este ámbito, en sus transmisiones a control remoto, no podía faltar Luis Mérida Sandoval con su segmento la “ La bola de cristal”, Víctor Barrillas y Oscar Echeverría con Carlos Manzanero .quienes se consolidaron como extraordinarios narradores y cronistas deportivos. Los cambios sustanciales en la sociedad y en el mundo, nos obligaron a renovarnos y reorientar nuestros programas. de esta cuenta nacieron “Casos y cosas”, con Oscar Morales; “Proyecto Azul”, con José Berges y Oscar Morales; “Conociendo”, con Jorge Puga; “Juventud, Conquistadores, Complacencia, música, y saludos”, con Benjamín Reyes, y “Mis dos preferidas”, un programa que marcaba el cierre de transmisión de la emisora, a las 21 horas, conducido por Abel Pineda Savaleta.
El apoyo de la iniciativa privada ha sido fundamental para el propósito en nuestro desarrollo. De la Embotelladora La Mariposa, con el apoyo del ingeniero Eduardo Cofiño y de Enrique Castillo, se logró una donación de Q1 millón de Quetzales, una parte se utilizó para la compra de un transmisor de 7 kilovatios de estado sólido, aunque no funcionó con la normalidad del caso por falta de planificación efectiva en relación a su instalación; dicho transmisor se compró por un monto equivalente a US$49 mil Quetzales. El resto de la donación se invirtió en pago de dos locutores e incentivo mensual que se le brindó al personal de esa época. Además con el apoyo y la donación de la embotelladora la Mariposa, Radio Tikal cuenta con un estudio de grabación y se equipó la cabina de transmisión. En 1980 Radio Tikal transmitía en Amplitud Modulada en frecuencia 810 kilociclos. En 1999 se comenzó a transmitir en 860 kilociclos AM.
Actualidad
Con el transcurrir de los años, la modernización de nuestra emisora fue indispensable y de mucha importancia. En 2001 ingresó como Director de la Radio Nacional Tikal Ángel Estuardo Durán, quien fue nombrado por la Dirección General de Radiodifusión, en octubre de ese año, se analizó la necesidad de abrir un departamento de Producción dentro de Radio Tikal, para lo cual fueron autorizadas tres plazas. Una de las primeras iniciativas del nuevo Director fue crear el departamento de Producción y el programa “Valores Peteneros”, conducido por Carlos Enrique Betancourt, su objetivo es apoyar a artistas locales. Uno de los principios básicos desde la fundación de Radio Nacional Tikal ha sido el de apoyar, promocionas, y enaltecer el arte de Petén. Desde esta casa de radio, la música de Marimba de nuestra tradición popular ha tenido mejor cobijo. nuestros micrófonos han sido los entes multiplicadores y difusores de nuestra música que hoy día nos identifica y forma parte de la identidad Petenera. “Valores Peteneros” fue una decisión acertada, porque serviría de ventana para dar a conocer la música producida localmente. Fue algo espontáneo surgido con la plática de Carlos Betancourt, quien trabajaba en la franja de la tarde, cuya horario de radiación era, a las 17:00 horas de lunes a viernes.
El programa tenía sus obstáculos, pues era necesario alimentarlo con algo tan importante como la música, razón principal que nos obligó a iniciar un proceso importante en la región; abrir los espacios a la sociedad musical de Petén en general, apoyando los proyectos musicales en forma profesional, pero quizás algo más valioso es que dicho proyecto se brindaría en forma gratuita convirtiéndose en un modelo único a nivel nacional. El primer disco que marcaría el inicio de este exitoso proyecto lo constituyó “Volver a empezar”, grabado con el grupo Phoenix.
El programa “Valores Peteneros” es un acceso directo y gratis para todos aquellos artistas de la región y no peteneros que desean producir un disco.
Fechas importantes de la modernización de Radio Tikal
• Reapertura: 6 de enero de 1999.
• Sistema de cómputo para cabina: 2002.
• Inauguración de FM 107.3: 24 de abril de 2002.
• Inicio de transmisiones vía satélite con Radio Francia Internacional (RFI): 2003.
• Instalación de generador estéreo: 30 de abril de 2004.
• Convenio de cooperación para el servicio Internet: 19 de febrero de 2006.
• Donación de tres computadoras: 10 de octubre de 2006. (la renovación del sistema.)
• Sistema de cómputo en estudio de grabación: 10 de noviembre de 2006.
• Implementación de mejoras tecnológicas para la automatización radial con el sistema Dinesat 7.0: 12 de enero de 2008.
• Inicio de transmisiones durante 24 horas: 19 de marzo de 2008.
• Apertura de página web de Radio Tikal y transmisión vía Internet: 30 de abril de 2008.
Cualquier consulta Tel. 78675307
Pagina web radiotikal.tk donde puede escucharnos en línea.
Correo: radio.tikal@radiotgw.gob.gt.

(*)
El texto original está en http://duranangel.blogspot.com

Aproximación al medio de la radio

Profesor: Olga Cecilia Bustamante A.
Facultad: Comunicación Social

Asignatura: Radio I Grupo:

Introducción y aproximación al medio de la radio: Mediante la planificación y la producción radiofónica.
Comprende los aspectos básicos de improvisación, utilización del lenguaje radiofónico, la relación con las audiencias, la interpretación de la lectura y la comprensión de los aspectos de producción, elaboración de guiones y técnicas de emisión y transmisión de radio.
Contenidos: Fundamentos, formatos, géneros, técnicas y elementos estructurales del medio radiofónico.
Prácticas para la visualización, el reconocimiento del medio, la crítica.
Saberes previos: Expresión Oral.

1. La realización radiofónica.

El proceso de creación y realización en radio implican un amplio conocimiento del mensaje radiofónico, de sus códigos expresivos, así como los recursos y las posibilidades técnicas en las que se sustenta la comunicación radiofónica.

La comunicación radiofónica presenta características expresivas particulares que la diferencian respecto a otros medios. Rasgos propios determinados por los tres elementos clásicos del proceso comunicativo: el emisor, el mensaje y el receptor.

La naturaleza de los mensajes está condicionada por el medio radiofónico, la tecnología, los recursos económicos. Igualmente, el comportamiento y la respuesta de la audiencia ante el medio afectan el proceso comunicativo. Así, la forma y los contenidos de la comunicación radiofónica se determinan por el emisor y receptor.

2. Características del medio radiofónico.

El sonido es el soporte comunicativo de la radio. Es un medio de comunicación ciego y, por tanto, la necesidad de comunicar mensajes que sólo pueden percibirse por las peculiaridades del lenguaje y la comunicación radiofónica.

La radio fundamenta su capacidad de comunicar en cuatro tipos de mensajes o lenguajes:

· La palabra: el lenguaje hablado.

• La música: el lenguaje de las sensaciones.
• Los efectos de sonido: el lenguaje de los sonidos y de los ruidos.
• El silencio.

Es necesario tener en cuenta la combinación estética de estos recursos expresivos durante cada emisión o programa. El discurso radiofónico hace uso también de las apelaciones directas y emotivas con el fin de captar la atención del público oyente y mantener su interés y adhesión.

Las apelaciones sugieren una retórica del lenguaje hablado y musical. De esta manera, la repetición y la apelación se mezclan con todos los anteriores recursos técnicos para hacer posible la expresividad radiofónica.

En conclusión, el arte de la expresividad radiofónica no es otra cosa que la combinación de los elementos sonoros que constituyen el lenguaje radiofónico y que se utilizan para crear imágenes por medio de sonidos capaces de estimular el cerebro humano.

Tiempo y espacio son otros elementos que, sin duda, afectan a la percepción e interpretación del mensaje radiofónico. La velocidad de exposición ante el micrófono, la duración de un efecto de sonido, harán variar las sensaciones de los oyentes ante los estímulos sonoros: una narración excesivamente lenta podrá transmitir una sensación de angustia; un silencio prolongado despertará inquietud en el receptor, etc. De igual manera, la transmisión de una idea de espacio recogida por un mensaje radiofónico será captada de forma subjetiva por la audiencia: cada oyente percibe su propio escenario de los hechos o de la información emitida.

3. Estilo comunicativo.

Las condiciones fundamentales para que se produzca la comunicación radiofónica están directamente relacionadas con el correcto y amplio uso de los elementos expresivos del medio. Así, en el caso de la voz, influyen especialmente cuatro factores: la vocalización, la entonación, el ritmo y la actitud. La comprensión de los mensajes se efectúa en la mente del receptor en función de la utilización que de la voz haga el emisor. A través de la voz, el comunicador transmite no sólo información –hechos concretos- sino también su personalidad, su valoración de los acontecimientos o su visión de la realidad. Estos factores en suma, dan subjetividad al mensaje radiofónico.

4. Naturaleza del medio: Transitoria.

Su naturaleza transitoria significa que el oyente no sólo debe oír el programa en el momento de su emisión, sino también debe entenderlo en dicha ocasión.

Por tal motivo, los mensajes se deben emitir en códigos verbales conocidos para el oyente.

Según McLeish, en la radio la selección por parte del oyente sólo ocurre cuando se produce una desconexión mental respecto a un tema que no le interesa o se pulsa el mando para sintonizar otra emisora.*

PRODUCCIÓN DE PROGRAMAS DE RADIO. Capítulo 3. El lenguaje radiofónico. M. Kaplún. Colección Intiyan. Ediciones Ciespal. Primera Edición. Junio de 1978.

*Adaptación del texto “Técnicas de comunicación en radio”.

Miguel Ángel Ortiz, Jesús Marchamalo.

5. Características de la comunicación radiofónica.

De la evolución conceptual de la radio, su funcionalidad y ejercicio, relacionamos las características básicas de la comunicación radiofónica:

o MEDIO ECONÓMICO: La radio es económica. Los costos de operación, administración, producción y emisión son relativamente más favorables en relación con otros medios de difusión.

o SIMULTÁNEO: posibilita la realización de diferentes actividades comunicativas, informativas y periodísticas en el mismo tiempo y lugar.

o INSTANTÁNEO.

o ÁGIL: La radio es agilidad. Tiene que ver con la prontitud en la presentación y desarrollo de los contenidos. La agilidad es otorgada por la técnica y el estilo de la comunicación radiofónica.

o INMEDIATO: La información maneja la inmediatez. El receptor escucha y decodifica el mensaje en el momento. Es de carácter inmediato. Exige la instantaneidad en el registro sonoro. Es una característica aprovechada por el periodismo radiofónico.

o EFÍMERA: Los contenidos radiofónicos son efímeros, de corta duración y un tanto pasajeros.

o MEDIO FUGAZ: La fugacidad la explica el tiempo de transmisión de mensajes. Tanto del medio como de los mensajes. Difícilmente se vuelve al mensaje y su lenguaje es transitorio.

La información radiofónica es efímera por naturaleza. Como consecuencia del obligado laconismo, la información radiada tendrá como referencia primera y distintiva la claridad. La fragilidad de la información transmitida por radio exige enunciados claros de los hechos, pues el oyente está expuesto simultáneamente a otro tipo de ruido-información procedente del exterior. La naturaleza transitoria del medio radiofónico significa que el oyente no sólo debe oír el programa en el momento de su emisión, sino también debe entenderlo en dicha ocasión.

Es importante recordar que el medio radiofónico posee características como la inmediatez, la instantaneidad, la simultaneidad y la rapidez.

o MEDIO VELOZ: Las acciones de producción y emisión en el medio radial giran en torno a una ejecución con rapidez.

o REDUNDANCIA: Lenguaje reiterativo, repetitivo, para garantizar la percepción en la radio.

o SELECTIVA: Le da la opción al oyente de escoger su programa educativo, periodístico o cultural favorito.

o MEDIO AMBIVALENTE: Es unidireccional pero a su vez es bidireccional.

MEDIO CALIENTE: La radio es un medio caliente desde el momento en que requiere la participación activa del receptor: éste deberá utilizar su imaginación para crear imágenes con los signos acústicos que el medio le envíe. Del mismo modo, la fugacidad de los mensajes le exigirá mayor atención, sobre todo si se tiene en cuenta que en muchas ocasiones la radio no pasa de ser un simple ruido de fondo, simultáneo a otro tipo de actividades.

o

o MEDIO SENSORIAL. Construye, utiliza y provoca las sensaciones.

o LA MOVILIDAD DE LA RADIO: Se puede desplazar con facilidad al cubrimiento informativo, para el acceso a fuente, para el transporte del recurso tecnológico y para el funcionamiento genérico de cualquier estación de radio.

o MEDIO CERCANO: Es un medio próximo al oyente. La tecnología radiofónica permite la eficacia de los niveles de proximidad del realizador con su audiencia. El medio enmarca unos referentes contextualizados por la esencia del entorno.

o VERSÁTIL: En cuanto a contenidos. Permite la variedad de formatos y géneros de comunicación. Recurre a sus elementos para la creación de imágenes mediante el recurso sonoro.

o CAPACIDAD DE COBERTURA. Puede llegar a una amplia audiencia gracias a su inventiva tecnológica.

o MEDIO ESPECIALIZADO: La radio se aplica particularmente al sonido y recurre a todas sus especificaciones mediante la intención comunicativa.

o MEDIO AUDIOVISUAL “CIEGO”..

o En conclusión, la radio es veloz, inmediata, cercana, fugaz, efímera, ágil, versátil, de cobertura, especializada y económica.*

6. Características del lenguaje Radiofónico:

El comunicador cuando escribe para radio debe adecuar su código al del destinatario, esto implica de igual forma, adoptar el código verbal y experiencial del público al cual se dirige.

Adecuar un código lingüístico no quiere decir reducir el vocabulario a un lenguaje común y corriente comprensible a todo el mundo, o dirigirse al oyente en un lenguaje técnico y especializado que la audiencia no conoce y domina, o usar vocablos propios de un lenguaje culto y erudito; se trata de adaptar el lenguaje a las personas con las que busca comunicarse, de tal manera que el oyente capte y comprenda el mensaje mediante el mínimo esfuerzo posible, como asevera Schramm: “ El éxito o eficacia de una comunicación está en proporción inversa al esfuerzo que demanda”.

Adoptar el código experiencial es aprender a reconocerse con el otro a través de las experiencias comunes, a conectarse con el público por medio de situaciones concretas afectivas y emotivas donde el perceptor se identifique. En este caso, se puede partir de ejemplos experimentados por el público, cosas que puedan servir para presentar el mensaje y logren una empatía. En consecuencia, el comunicador debe establecer una comunicación que tenga afinidad verbal y experiencial con el oyente.

La comunicación de la radio es funcional. No importa la belleza del lenguaje hablado, la retórica. Es decir, el comunicador se debe preocupar no tanto por un lenguaje estético, adornado, sino por un lenguaje formativo e informativo. Un lenguaje sencillo que le da valor a un lenguaje simple y popular con los elementos necesarios para que el oyente decodifique, interprete, analice y comprenda finalmente el mensaje. Además, hay que recordar que la afinidad en la comunicación verbal y experiencial se acompaña igualmente de una afinidad con los códigos sonoros. El manejo de la música y los efectos de sonido, deben ser claros y comprensibles para el perceptor.

o Escribir para radio es escribir para el oído[1], puesto que el estilo de narración se debe pensar para el lenguaje hablado. La radio es oralidad. La radio, a diferencia de la escritura, rescata para nosotros el calor de la voz, la certeza de la palabra que se vuelve compañía[2]. En síntesis el lenguaje debe ser simple, sencillo, conciso, directo. No se puede ser complejo en la radio. Un lenguaje reconocible al oyente, que maneje códigos conocidos.

6.1. Escritura para la radio.

El mensaje radiofónico acoge elementos comunicativos relacionados con las cualidades y posibilidades expresivas del medio. La claridad y la brevedad expositivas son características determinantes del lenguaje radiofónico.

El punto de partida de cualquier texto radiofónico debe ser el lenguaje hablado, adaptado y corregido con la única finalidad de hacerlo más comprensible para el oyente: utilización de frases cortas, eliminación de oraciones explicativas y un ejercicio sintáctico ordenado y claro –sujeto, verbo y predicado, la mayor parte de las veces-.

Las construcciones confusas y la utilización de una terminología rebuscada, impedirán al oyente interpretar adecuadamente el texto. El lenguaje puede ser coloquial pero no vulgar; sencillo, pero no por ello pobre, y naturalmente correcto. *

6.1.1. Redacción de los textos. se deben tener en cuenta las siguientes características propias, para la escritura del lenguaje radiofónico[3]:

· Estilo Coloquial: El tono de la voz en la radio es conversacional. Por lo tanto, la escritura para ser escuchada, debe ser coloquial.

· Lenguaje sencillo: Utiliza palabras claras, fáciles de entender, con un lenguaje simple. Las palabras rebuscadas perteneciente a un lenguaje técnico, se deben explicar.

· Escribir como se habla: El lenguaje hablado es natural y espontáneo. Así mismo, se deben escribir los textos.

· Lenguaje directo: La construcción de los textos se realiza con frases directas – sujeto, verbo y predicado-. Se deben evitar frases subordinadas que puedan confundir la comprensión del texto.

· Oraciones cortas: Para facilitar la comprensión.

· Una sola idea: Cada párrafo debe ser concreto. La oración debe transmitir un solo concepto.

· Cifras enteras: Los números en radio se deben escribir en letras y aproximar a números enteros.

· Puntuación mínima: Los signos de puntuación gramatical deben facilitar la lectura al locutor. Se utilizan los puntos y las comas. No se usan paréntesis, punto y coma, y dos puntos.

· Palabras concretas: Precisas, que ayuden a la imaginación del oyente.

7. Lenguaje hablado radiofónico:

Fernando Vásquez Rodríguez, resalta las siguientes características:

· La palabra oral es fundacional: Nos remite a lo epopéyico, a los poemas y sucesos heroicos, a las leyendas, entre otros. La oralidad nos manda a nuestros orígenes. Cada emisión es una creación única y diferente.

· La oralidad es subconsciente: La palabra expresa los sentimientos y las pulsiones del hombre. La radio busca impresionar y afectar al oyente. Su poder emotivo e instintivo es utilizado por la religión, la educación y la política.

· La oralidad es situacional: El lenguaje se adapta al habla particular de cada país o región.

· La oralidad es acumulativa: es totalizante, repite fórmulas. El lenguaje radial es reiterativo. La oralidad es Velocidad, fugacidad, instantaneidad. El tiempo de la radio: El instante.

· Es performance: Con base en la idea de Paul Zumthor, puede entenderse el lenguaje oral como una acción compleja por la que un mensaje simultáneamente transitorio es percibido aquí y ahora[4].

· El lenguaje radial es ensoñación: La radio nos deja una ventana abierta al mundo de la imaginación y de la fantasía. Por medio de la oralidad, el hombre puede soñar con los ojos abiertos.

El lenguaje radiofónico en su gramática y su sintaxis pinta imágenes con las palabras, es un medio que activa la creatividad auditiva en la mente del público perceptor; así nos deja la capacidad para construir nuestros propios mundos y personajes.

• La redundancia como una habilidad oral

La radio es un medio oral y el lenguaje hablado es redundante. Es indudable que la expresión verbal usa más palabras para decir un mensaje que el lenguaje escrito. La comunicación en la radio es fugaz y supone que el comunicador use la repetición de los mensajes durante las emisiones, con el fin de asegurar su captación y retención en el destinatario. El lenguaje radiofónico es reiterativo, pero hay que saber hacerlo.

La redundancia no es hacer una repetición continua de los conceptos o nociones, pues esta forma de reiterar produce monotonía y puede provocar repulsión en el oyente.

Se trata de determinar dos o tres ideas centrales que se irán reiterando a lo largo de toda la emisión. Las variaciones de la repetición se pueden hacer en distinta forma, a través de aplicaciones, ejemplos o contextos diferentes al inicial, o mediante diferentes palabras que se irán enlazando, armonizando y relacionando entre sí.

• Énfasis mediante los recursos de la voz en las ideas básicas.

La repetición de las palabras no es el único recurso de la redundancia para que el mensaje sea registrado y captado por el oyente. ¿Cómo se puede adquirir la destreza de la redundancia a través de la voz?:

La redundancia en radio también se puede adquirir mediante el énfasis o la fuerza que se le da a las palabras o frases importantes; al igual, que mediante las inflexiones de la voz y la variación de tonalidades que destaquen la idea fundamental. Vocalizar lentamente, es otra forma de dar relieve a lo que queremos resaltar. Un subrayado musical. Finalizar con la idea principal y empatar con una cortina musical para que se fije en mente del oyente.

*Tomado y adaptado de los textos “Técnicas de comunicación en radio: la realización radiofónica” de Miguel Angel Ortiz y Jesús Marchamalo, “Hacia una nueva radio” de Ricardo M. Haye y “La radio: teoría y p